Историческая справедливость

АРУТЮНОВ: Здравствуйте, дорогие любители старого доброго рока, говорю я вам. Я – Николай Арутюнов, ведущий программы "Историческая справедливость", и говорю я с некоторым сарказмом, потому что я сам не очень люблю это выражение – "старый добрый рок", но так просто, для поднятия боевого духа, давайте все-таки будем употреблять выражение и понятие "любители классического рока" – так все-таки правильнее, грамотнее и спокойнее. Сегодня наша с вами тема – ансамбль из Великобритании "Baker-Gurvitz Army".

 (Звучит песня группы "Baker-Gurvitz Army")

 АРУТЮНОВ: Наша тема сегодня – "Baker-Gurvitz Army", и я хочу вас предупредить: сегодня не совсем обычная программа с точки зрения ее форматного наполнения, что ли. Поскольку группа "Baker-Gurvitz Army" – это все же супергруппа, то есть в ней собрались музыканты с достаточным опытом и достаточно уважаемые на тот момент, то я бы предложил вам такой формат сегодняшней программы: вторая ее часть будет непосредственно посвящена группе "Baker-Gurvitz Army", а первая часть будет посвящена ее составляющим, то есть людям, которые пришли в эту группу уже будучи рейтинговыми музыкантами, а именно Джинджеру Бэйкеру, барабанщику, бас-гитаристу и гитаристу Полу и Адриану Гурвицам, или Кертисам, и я заранее прошу прощения, если я буду их называть один раз Кертис, другой раз (вы видите, я уже начинаю путаться) Гурвиц. Во всяком случае, их настоящая фамилия Гурвиц, а псевдоним – Кертис, и к моменту поступления в группу "Baker-Gurvitz Army", как вы уже догадались, они выступали под своими оригинальными именами. И также певцу по кличке Снипс. Вот этим вот людям мы посвятим первую часть нашей программы, вернее, тому, чем они занимались до группы "Baker-Gurvitz Army", а там было очень много интересного, и я бы не хотел, чтобы их группы до нашей сегодняшней "Baker-Gurvitz Army" – я бы не хотел, чтобы их группы прошли мимо вашего внимания. Это стоит того, поверьте. Первая историческая справка от Юрия Новгородского.

НОВГОРОДСКИЙ: При том, что пластинки британской группы "Baker-Gurvitz Army" вряд ли найдутся в фонотеке каждого любителя классического рока, одного из участников этого проекта знают все. Главнокомандующим "Армии Бэйкера-Гурвицев" был не кто иной, как Джинджер Бэйкер – один из ярчайших представителей целого поколения британских барабанных эксцентриков. Уникальную и моментально узнаваемую манеру Бэйкера можно сопоставить, пожалуй, разве что с манерой его коллеги Кита Муна из "The Who". Оба барабанщика сложились под сильным влиянием джаза, и оба подходили к игре на ударных как к открытой импровизации. При том, что для ударных в роке уже тогда были характерны повторяющиеся и достаточно однообразные рисунки бас-бочки и ведущего барабана, Бэйкер мыслил шире, занимая и развивая ритмические пространства композиции смело и непредсказуемо. Его партии, обеспечивая ритмическую основу, могли содержать и контрапункты, и отдельные темы, и элементы соло. Добившись признания как участник легендарной лаборатории "Graham Bond Organisation", во второй половине 60-х Бэйкер стал звездой барабанов. Работа в "Cream" и "Blind Faith", а затем и в сольном проекте "Air Force" сделала его влиятельнейшим музыкантом. При этом энергии, энтузиазма и идей у неутомимого барабанщика хватало и на множество сайд-проектов и случайных коллабораций. К 74-му году Бэйкер вдоволь наэкспериментировался с этнической музыкой и джазом, и решил вернуться к своим роковым корням.

АРУТЮНОВ: Ну, я думаю, что Джинджер Бэйкер – это не тот человек, который требует нашего особого внимания. Во-первых, практически все его знают по группе "Cream", и, во-вторых, мы в наших программах неоднократно так или иначе в том или ином контексте упоминали его. Ну, пару слов, тем не менее, для разминки сегодняшней программы. Вы знаете, что до группы "Baker-Gurvitz Army" в биографии Джинджера Бэйкера был один совершенно уникальный период – такого, наверное, не было ни у кого в то время. Еще в 70-м году он заинтересовался одним из первых в рок-среде, он заинтересовался, как в справке было сказано, этномузыкой, а именно африканской музыкой – афро-рок. И создал для этой музыки специальную группу, которая называлась "Air Force". Это был один из первых, кстати, и биг бэндов в рок-музыке, вот недавно мы с вами говорили о "Keef Hartley Band", как примере такого биг-рок-бэнда. "Air Force" – это было то же самое – группа, в которую любой музыкант, друг Джинджера Бэйкера, мог просто заглянуть на огонек, что называется, и влиться в команду в любой момент, и никто, по-моему, даже сам Джинджер Бэйкер не знал, сколько народу играет в этой команде. Эта группа выпустила две пластинки, и затем Джинджер Бэйкер в своем интересе к афромузыке пошел очень глубоко и очень далеко в буквальном смысле слова. Он взял и уехал на несколько лет. На пару лет он взял и уехал в Нигерию, в Лагос, там он купил участок земли, на котором построил с нуля студию звукозаписи. И все это время он общался и играл с местными музыкантами афро-рок-стиля. Потом вернулся в Англию и создал группу "Baker-Gurvitz Army". Надо сказать, что афро-рок предоставлял неограниченные возможности музыканту Джинджеру Бэйкеру: это были сплошные барабанные эскапады… Ну, я думаю, что в сегодняшней нашей программе мы спокойно можем обойтись без примера музыки Джинджера Бэйкера до "Baker-Gurvitz Army" и двигаться дальше, и заняться двумя другими участниками этой команды – тем, что они делали до "Baker-Gurvitz Army". Сейчас вторая историческая справка.

НОВГОРОДСКИЙ: Очевидно, что маршалом "Baker-Gurvitz Army" был Джинджер Бэйкер. Однако без таких генералов, как Адриан и Пол Гурвиц, об этой армии никто бы никогда не заговорил. К 74-му году братья Гурвицы – басист и гитарист – имели за плечами работу в двух успешных группах, а также сотрудничество с такими легендами рока, как Бадди Майлз. Свою первую команду – трио "The Knack" – Пол и Адриан собрали еще в 66-м. Затем под напором психоделического блюза название поменялось на "The Gun", и в 68-м группа выпустила хит "Race With The Devil". К концу 60-х братья Гурвицы заработали солидную репутацию в музыкальных кругах. В результате на дебютном релизе их следующего проекта, "Three Man Army", играл барабанщик "Spooky Тooth" Майк Келли, а среди специальных гостей был все тот же Бадди Майлз. Поработав с элитой рок-ударных – Бадди Майлзом, Кармайном Эписом и партнером Джеффа Бека Тони Ньюменом – братья Гурвицы были буквально избалованы идеальными барабанами. Однако сотрудничество с Джинджером Бэйкером стало вершиной их карьеры. Многообещающий состав был дополнен певцом из проекта Энди Фрэйзера "The Sharks" Стивом Парсонсом по кличке Снипс, а также джаз-роковым клавишником Питером Лемером.

АРУТЮНОВ: Вот я сейчас послушал эту историческую справку. Давайте, друзья, я скажу вот что: сегодня мы будем употреблять названия трех групп, которых сегодня не существует, но существуют уже другие, современные, группы с такими названиями. Поэтому такие названия как "The Knack", "The Gun" и "The Sharks", которые мы сегодня будем употреблять, относятся к той эре, договорились? Чтобы никто ничего не путал. Теперь идем дальше. Говорим о группе "The Gun", которую составили Пол и Адриан Гурвицы. Пол – бас-гитарист, Адриан – поющий гитарист. Надо сказать, что они, начав музыкальную карьеру в середине 60-х, были вовсе не мальчиками с улицы в этом бизнесе. Дело в том, что их папа, Стив Кертис – с него начался этот псевдоним, напоминаю, что все они были Гурвицы – так вот, папа, Стив Кертис, был никем иным, как первым менеджером, и по воспоминаниям современников, довольно буйнонравным, легендарной группы "The Kinks". Поэтому ребята были, в общем-то, уже в этом мире, чувствовали себя уверенно, и уже в 68-м году они взорвали – это точно совершенно – взорвали музыкальный рынок своей песней "Race With The Devil". Она прозвучала в конце того года в очень влиятельном радиошоу очень влиятельного Джона Пила, и стала большим хитом в Великобритании и даже в Америке. Об этой песне я лично могу сказать вот что: конечно, когда я ее первый раз услышал, она меня потрясла – просто, знаете, такая идеальная хард-рок песня. Потом много лет спустя я слушал пластинку одной группы, "Moby Grape", американской группы, и одна из песен (к сожалению, не помню названия) очень здорово напомнила мне эту песню "The Gun" – "Race With The Devil". Вы знаете, как это обычно бывает: ты считаешь первым то, что ты первым услышал. На самом деле группа "The Gun", когда писали свою знаменитую песню, уже слышали песню "Moby Grape" – я потом проверил, "Moby Grape" свою песню, которая служила прототипом "Race With The Devil", написали в 67-м году. Ничего, такое бывает. Во всяком случае, "The Gun" стартовали с такого успеха, но потом дело застопорилось, фирма "CBS", которая их издавала, продвигала группу "The Gun" как таких революционеров от "CBS", то есть как героев контркультуры. А сами ребята уже тогда хотели пользоваться репутацией серьезной альбомной группы. Но в этом было противоречие, и, выпустив два альбома, они ушли из "CBS" и образовали новую команду, которую назвали "Three Man Army". Внимание: видите, они уже в следующей своей группе, в ее названии подбирались к названию группы, о которой сегодня идет речь. Им, видно, очень нравилось понятие "армия, состоящая из трех-четырех-пяти человек". Ну, "Three Man Army" – это уже типичный британский хард-рок середины 70-х, хотя весьма качественный, и от себя замечу, что две их пластинки сегодня представляют огромную редкость на виниловом рынке. Сейчас мы с вами прослушаем эту самую песню, "Race With The Devil", и я хочу обратить ваше внимание на, с одной стороны, достаточно традиционную для сегодняшнего нашего с вами закаленного и опытного уха музыку, а это, в общем, один из первых примеров настоящего хард-рока; с другой стороны, там были всяческие неожиданности. Естественно, песня зиждилась на забойном куплете, после куплета следовала как бы третья часть с демоническим смехом, немного психоделическая, а роль припева исполняла гитарная тема – знаменитая гитарная тема, то есть, именно та мелодия в гитаре, по которой эта песня сразу ложилась на уши. И еще симпатичная деталь, ностальгическая для нас с вами. Сейчас зазвучит песня, и многие ее сразу же узнают. Дело в том, что в 70-е, я точно не помню, нам в СССР помогали польские фирмы грамзаписи, одна из них "Polskie Nagrania" – так называлась – они переиздавали некоторые пластинки тогда еще для нас далекой рок-музыки. В частности, мы с вами, когда говорили о "Procol Harum", мы вспоминали, что одна из пластинок "Procol Harum" была завезена в Советский Союз в польском варианте. И недавно говорили о группе "The Tremeloes" – так вот, "Here Comes" "The Tremeloes" тоже была издана в Польше и у нас продавалась. И вот пластинка группы "The Gun", набор их синглов конца 60-х годов во главе с песней "Race With The Devil" также добралась до СССР, и большое спасибо Польской Народной Республике и Польше лично. "Race With The Devil".

 (Звучит песня "Race With The Devil")

 (Реклама)

 АРУТЮНОВ: Это была песня "Race With The Devil", которую исполняла группа "The Gun", в составе которой были два будущих участника "Baker-Gurvitz Army". Итак, мы представили, поелику возможно, всех будущих участников "Baker-Gurvitz Army": Джинджера Бэйкера, братьев Гурвицев, и остался еще один человек, о котором я бы хотел чуть поподробнее – поверьте, это стоит того. Это будущий вокалист команды Стив Парсонс. Давайте его называть так, как он сам себя называл, а именно Снипс, Мистер Снипс. Итак, летом 72-го года Энди Фрэйзер ушел из группы "Free". Надеюсь, что и это имя, и это название что-то говорит нашим слушателям. Я уверен в этом. Тем не менее, Энди Фрэйзер ушел из "Free", сидел летом в своем загородном доме, приходил в себя, и уже, как истинный музыкант, он не мог не держать долго бас-гитару в руках. К нему стал заезжать барабанщик Марти Саймон, они стали что-то там потихонечку играть. Потом, естественно, им понадобился гитарист для этих джемов – это был Крис Спеддинг, уже к тому времени уважаемая фигура в британском роке. Они стали потихонечку это делать втроем, и стали понимать, что что-то такое вырисовывается, и уже стали вырисовываться контуры каких-то новых песен. Естественно, они понимали, что им нужен вокалист. С другой стороны, фирма "Island", на которой Энди Фрэйзер в составе "Free" издавался, была очень заинтересована в таком выдающемся музыканте как Энди Фрэйзер, и всячески хотела ему помочь. Там уже прознали, что вызревает новая команда, они стали ему рекомендовать каких-то певцов. В том числе порекомендовали ему никому тогда неизвестного певца из города Халл. Судя по всему, этот певец присылал на "Island" демо-записи своей команды из все того же города Халла. Во всяком случае, на "Island" уже знали о нем и знали его потенциал.